一個人要擺譜，大概在三種情形下最有可能，一是出名了，二是闊綽了，三是有地位了，而在文藝界，這三種情形都會出現(xiàn)。所以，這些年來，擺譜甚至已經(jīng)成為一種風氣。

出名是文藝界特征。名人一出現(xiàn)在公眾場合，既有鏡頭，也有萬眾的目光。有一年我去浙江的一座名山游覽，不想整條山路都被圍堵得水泄不通，原來是一位女演員在登山。為了現(xiàn)場的秩序，采取一些安保措施也無可厚非，但有些人卻屬于自己擺譜，喜歡講排場，動不動就警車開道，時不時就要前呼后擁，頤指氣使，什么都要別人伺候。

有名了、演出多了，收入自然增加，人一闊，臉有時也容易變。吃的、喝的、穿的、住的，有人因此就可能日益“高標準、嚴要求”。有一位演員，演出之外兼做老板，譜就更大了，住賓館一定要“總統(tǒng)套”，吃飯必須在“一號包房”，唱個歌講幾句話也非要“帝王苑”不可。某次我在一家賓館上公共衛(wèi)生間，忽然進來幾個保鏢，把里里外外都搜索了一個遍，還以為什么要人來了，結果是那位老兄駕到。

文藝界的人也可能會有權。我見過一些人，獲得了官位或職位后，最先想到的就是待遇，而且待遇只能就高不能就低，走路要“貴賓通道”，休息要“VIP”，上飛機要頭等艙，吃飯要坐主桌，每次的座席不挨著接待單位的一把手就不高興。有一回出境，所有人都一樣，沒什么特別待遇，可一位有職在身的演員居然對著機場服務人員放聲高喊：怎么沒有“VIP”��！“VIP”從哪里走！

如何貼近生活、貼近群眾、貼近實際，對有些人而言，常常只在口頭上說說、文章里寫寫，而在現(xiàn)實生活的朝夕之間卻完全是另一回事。這樣的貼近，是有缺陷的貼近，心理上的距離其實十分遙遠。

貼近，我想，不能只體現(xiàn)在為基層觀眾的幾次演出中，更需要在日常生活里深入社會，吸吮民間文化的養(yǎng)分，了解大眾的文化需求。因為只有這樣的貼近，才能創(chuàng)作出反映社會心聲的作品，保持藝術之樹的常青。

【編輯：黃先兵】