【導語】：2013年諾貝爾文學獎于10月10日揭曉，獲獎?wù)邽榧幽么笞骷覑埯惤z•門羅。中國青年女作家張悅?cè)蛔鳛殚T羅的忠實讀者，為我們細致分析了門羅作品中的玄妙：從描寫人類普遍的感情到并不抗拒男權(quán)社會，從結(jié)構(gòu)上的獨特性到強烈的宿命感。
門羅小說沒有政治背景寫人類普遍的微小的感情
張悅?cè)唬洪T羅獲獎，我覺得略微有點點吃驚的，門羅的情節(jié)性特別強，其實說句公平的話，我們一直在說村上春樹的情節(jié)性太強，或者說他的小說是不是有庸俗的嫌疑。其實我是覺得在情節(jié)性強的這個問題上面，門羅真的是不輸給村上春樹。門羅在全世界應(yīng)該有很多很多的讀者，我覺得她的小說是那種你在坐車或者在所有地方都很容易進入的。
我在很早的時候就知道門羅，因為她在《世界文學》雜志上也登過文章，在國外的時候也能看到她有很多的小說集出版，我也買過她英文版的小說集。我覺得她的小說確實沒有什么政治背景，她是談人類普遍的微小的一些感情的變化，你對這個小說發(fā)生的地方，或者說整個人的教育背景的所有東西，不需要有特別多的了解。其他有一些作家有他自己背后的政治背景、宗教背景、所有的背景，你會覺得你必須得了解那些，然后才能夠進入他。所以有的時候你會有進入那些作家的焦慮，就是覺得我是不是能夠充分地讀懂他的焦慮。但是門羅就完全沒有這種焦慮，因為她寫的確實是一些特別普遍的人和人之間的感情，她可能發(fā)生在任何的地方。這是第一點。
第二點，門羅她是一個比較傳統(tǒng)的小說作家，她的小說不是那種特別實驗性的，形式特別強的那種，她甚至是有一點點保守，她用一種非常傳統(tǒng)的、契訶夫式的那種方式在寫小說，是非常符合故事性的，然后小說有很強的情節(jié)性。有的時候這個情節(jié)里面依靠著很多的偶然，然后一些小概率事件。她小說是很好看的。
門羅是“主婦作家” 她從不刺痛你
門羅寫很多女性，很多人現(xiàn)在都在說門羅是個主婦作家，我覺得是這樣的，就是門羅她能夠感覺到，她和她的小說人物應(yīng)該還是生活在一個男權(quán)社會里的，所以說她不是那種非常強的女權(quán)主義者。她在寫女性，并且是在為女性爭得一些權(quán)益，或者是爭得一些自由，但是她絕對不是特別強烈，或者說特別走在前面的女權(quán)主義者。感覺到她里面還是有男權(quán)的陰影，那里面的女性還是沒有完全地得到自由。她要的只是一點點的空間，并不是那種徹底的顛覆，她其實還是在說女人在男權(quán)社會里面怎么樣得到自己的自由和空間，怎么樣與這個世界相處，而不是說去把這個事件破壞、摧毀，我覺得門羅不是這樣一個觀點。
她作品中的價值傾向是充滿和解和包容的狀態(tài)，而不是一個徹底的，特別尖銳的對抗。比如說把她和阿特伍德做比較。她兩個人雖然只差10歲，但她兩個人的小說觀，我覺得至少差50年，因為阿特伍德是一個非常實驗性的作家，她小說里充斥著各種各樣的拼貼，各種后現(xiàn)代小說的寫法，然后她對形式的強調(diào)，而且她有特別強的女權(quán)的姿態(tài)，比門羅要強硬很多，就會讓一些人不舒服，可能有人特別喜歡她，可能也會有人特別不喜歡她。但是門羅，我覺得不會有人特別不喜歡門羅，因為她是一個讓你覺得還是非常能夠讀進去，能夠慢慢在你心里融化的那樣一種，不是拿一個刺刀一下刺你的那種感覺。
門羅的產(chǎn)量是非常大的，她的短篇小說寫的非常多，我覺得她就是把小說當成一個個的故事來寫。作為一個小說作者和小說還是有距離的。當然，這里面的情節(jié)性又非常的強，然后有一段話，她說--她覺得短篇小說就是像一個一個的房間，好像你走進去參觀一個屋子，然后她里面有一間一間的房子，你住這個房子，拐到那個房子，然后再走到那個房間，她覺得是這樣一個感覺。所以你能感覺到她的短篇像小中篇，就其實是很多個小的單位組合起來的。
門羅作品中有強烈的宿命感
她很冷靜，她作為小說作者有距離。另外，門羅的小說里面其實有很強的宿命觀，你能感覺到她的人物，好像被一個更大的東西控制，然后就是被她的命運收復的感覺，這也是我覺得她是一個比較傳統(tǒng)的作家，就她還是挺相信，挺敬畏一些東西的。其實在很多傳統(tǒng)的作家那里，因果的東西特別強。比如說像雨果，但是，宿命東西太強的時候，很多時候也是不利于小說的，因為他自由創(chuàng)作的空間會被緊緊地給束縛住，就你會覺得必須得遵循這個秩序。這種宿命感事實上也有契訶夫的影響，而且還是娓娓道來的，另外，我覺得還有一些美國文化的影響吧，兩個國家離的那么近。
諾獎給門羅代表著對短篇的重視
關(guān)于長篇，我覺得確實挺怪的，就是可能小說家確實有一個適合自己的長度，其實在她的小說里面挺典型的，就是時間的元素，她雖然是寫短篇小說，但是他短篇小說往往都是會有一個倒序或者是多年以后，它會有一個跳出來的場景，另外一個時間。然后從這個元素、這個角度來說的話，她的很多小說真的確實是更像中篇或者更長的篇子。但是可能確實因為它里面的事情或者她吐出的那個情感，是一個特別微小的點，這個點好像在這個短篇里面，才能夠讓你一下覺得好像被震動了一下，也許放在長篇里面就稀釋掉了，你就沒有辦法集中的感覺到這個點。
門羅拿到這個獎，可能也是在呼吁對短篇小說的重視吧。再者我覺得是對傳統(tǒng)的這種說故事的小說的一個回歸。目前中國出版太注重鴻篇巨制。
張悅?cè)?1982-)，女，山東濟南人，青年作家。已出版作品有：短篇小說集《葵花走失在1890》、《張悅?cè)皇異邸。長篇小說《櫻桃之遠》、《水仙已乘鯉魚去》、《誓鳥》，圖文小說集《紅鞋》，主編主題書《鯉》系列等。2006年，張悅?cè)灰?00萬元的版稅收入，榮登“2006第一屆中國作家富豪榜”，成為當年度唯一登榜的80后女作家，引發(fā)廣泛關(guān)注。
【編輯：黃先兵】
