加拿大作家愛麗絲·門羅
騰訊文化訊 瑞典當(dāng)?shù)貢r(shí)間10月10日下午1時(shí)(北京時(shí)間10月10日晚7時(shí))，瑞典文學(xué)院宣布，加大拿作家愛麗絲·門羅（Alice Munro）獲得2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。一直位居英國(guó)博彩公司賠率榜前列的村上春樹，無緣諾獎(jiǎng)，再次成“炮灰”。
宣布諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的大廳門口早早聚集了大量各國(guó)記者和嘉賓。隨著大門慢慢打開，現(xiàn)場(chǎng)騷動(dòng)了起來。瑞典文學(xué)院常務(wù)秘書皮特·英格朗（Peter Englund），面帶微笑走進(jìn)大廳，所有的觀眾頓時(shí)安靜了起來。
當(dāng)英格朗當(dāng)眾宣布，將諾貝爾文學(xué)將授予門羅時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)響起了歡呼聲和熱烈的掌聲。諾貝爾文學(xué)將評(píng)委會(huì)，將愛麗絲·門羅評(píng)價(jià)為“當(dāng)代短篇小說大師（Master of contemporary short stories）”。英格朗走下臺(tái)與臺(tái)下的嘉賓、記者握手。
很多人把門羅和寫美國(guó)南方生活的？思{和奧康納相比，而美國(guó)猶太作家辛西婭·奧齊克甚至將門羅稱為“當(dāng)代契訶夫”，而在很多歐美媒體的評(píng)論中，都毫不吝嗇地給了她“當(dāng)代最偉大小說家”的稱號(hào)。
而門羅確實(shí)不愧于這樣的美譽(yù)，在40余年的文學(xué)生涯中，門羅始終執(zhí)著地寫作短篇小說，錘煉技藝，并以此屢獲大獎(jiǎng)，其中包括三次加拿大總督獎(jiǎng),兩次吉勒獎(jiǎng)，以及英聯(lián)邦作家獎(jiǎng)、布克國(guó)際獎(jiǎng)、歐亨利獎(jiǎng)、筆會(huì)/馬拉穆德獎(jiǎng)和美國(guó)全國(guó)書評(píng)人獎(jiǎng)等。
門羅1931年生于安大略省溫格姆鎮(zhèn)，少女時(shí)代即開始寫小說，同時(shí)上大學(xué)，課余做女招待、煙葉采摘工和圖書館員。年僅20歲時(shí)，她便以大二女生之身，嫁與詹姆斯·門羅，為此退學(xué)，此后連生四女，但二女兒出生后不到一天，便不幸夭折。
門羅一生創(chuàng)作了11部短篇小說集和1部類似故事集的長(zhǎng)篇小說。1968年她37歲，她發(fā)表第一部短篇小說集《快樂影子舞》（DanceoftheHappyShades），一炮打紅，并得了她的第一座加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)。此時(shí)，她已是三個(gè)女兒的母親。
1972年，門羅夫婦離婚。四年后，艾麗絲再嫁杰拉德·弗雷林，他以她收到的第一封書迷來信展開追求之旅，并同意新妻保留前夫的姓氏。50歲之后，這個(gè)女人才真正開始擁有自己的生活，她爆發(fā)驚人的創(chuàng)作力。不過她寫的都是她30歲到50歲期間歷史背景中發(fā)生的故事。1978年，她的另一部小說集《你以為你是誰(shuí)》（WhoDoYouThinkYouAre?）再給她捧來了一座總督獎(jiǎng)，在上世紀(jì)八九十年代，她每隔4年都要出一部短篇小說集，開始享有世界級(jí)的名譽(yù)。
她的小說寫的是城市郊區(qū)小鎮(zhèn)中上演的平民中的愛情、家庭日常生活，而涉及的卻都是和生老病死相關(guān)的嚴(yán)肅主題。她的筆觸簡(jiǎn)單樸素，但卻細(xì)膩地刻畫出生活平淡真實(shí)的面貌，給人帶來很真摯深沉的情感，簡(jiǎn)單的文字帶來豐厚的情感，這恰好顯示了文學(xué)最本質(zhì)的能量。
門羅寫的大部分是女人的故事，她的早期創(chuàng)作中，是一些剛剛進(jìn)入家庭生活的女孩子，為愛情、性、背叛、孩子等苦惱；到后期，則是在中年危機(jī)和瑣碎生活中掙扎的女性，但她們都有著欲望和遺憾，有著強(qiáng)大和軟弱之處。門羅的小說并不特別重視情節(jié)，更多是利用時(shí)空轉(zhuǎn)換，將記憶和現(xiàn)實(shí)生活打碎重新組合，這也表現(xiàn)了她想表現(xiàn)的觀點(diǎn)：看世界，或許有新的角度，文學(xué)就可以幫助人們重新認(rèn)識(shí)世界。她曾經(jīng)在一篇散文中介紹讀小說的方式：“小說不像一條道路，它更像一座房子。你走進(jìn)里面，待一小會(huì)兒，這邊走走，那邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，觀察房間和走廊間的關(guān)聯(lián)，然后再望向窗外，看看從這個(gè)角度看，外面的世界發(fā)生了什么變化！
主要作品：
1968年：《快樂影子舞》獲得加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)
1973年：《我青年時(shí)期的朋友》
1973年：《少女們和婦人們的生活》
1978年：《你以為你是誰(shuí)？》第二次獲得總督文學(xué)獎(jiǎng)
1986年《愛的進(jìn)程》第三次得總督獎(jiǎng)
1994年《公開的秘密》
1996年《一個(gè)善良女子的愛》
2001年《憎恨、友誼、求愛、愛戀、婚姻》
2004年《逃離》吉勒文學(xué)獎(jiǎng)
2006年《石城遠(yuǎn)望》
愛麗絲·門羅作品《逃離》簡(jiǎn)介
愛麗絲·門羅作品《逃離》
《逃離》是門羅的代表作，入選《紐約時(shí)報(bào)》年度最佳圖書，法國(guó)《讀書》雜志年度最佳外國(guó)小說，榮獲加拿大文學(xué)大獎(jiǎng)吉勒獎(jiǎng)等文學(xué)大獎(jiǎng)，作家也憑借此部作品獲得了第三屆布克國(guó)際獎(jiǎng)。
《逃離》由八個(gè)故事組成，八個(gè)故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細(xì)節(jié)，是當(dāng)代小說中失落已久的，農(nóng)活、甜點(diǎn)、清湯寡水的日常交際、萬(wàn)語(yǔ)千言的日記和書信；她們目光所及處的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質(zhì)的，提示著作者的地域?qū)傩院臀幕矸。但他們生活中，那種陰森的現(xiàn)代性卻并沒因此減少，“逃離”就是現(xiàn)代社會(huì)賦予他們的悲劇性機(jī)緣，以朱麗葉為主人公的《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結(jié)識(shí)的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農(nóng)夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個(gè)地方過著富足的生活！短与x》可以被視為“概念小說集”，八個(gè)故事隱隱被一個(gè)概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個(gè)故事并無隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長(zhǎng)卷。這種傳統(tǒng)的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點(diǎn)，還有？思{。
《逃離》是門羅的代表作，入選《紐約時(shí)報(bào)》年度最佳圖書，法國(guó)《讀書》雜志年度最佳外國(guó)小說，榮獲加拿大文學(xué)大獎(jiǎng)吉勒獎(jiǎng)等文學(xué)大獎(jiǎng)，作家也憑借此部作品獲得了第三屆布克國(guó)際獎(jiǎng)。
《逃離》由八個(gè)故事組成，八個(gè)故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細(xì)節(jié)，是當(dāng)代小說中失落已久的，農(nóng)活、甜點(diǎn)、清湯寡水的日常交際、萬(wàn)語(yǔ)千言的日記和書信；她們目光所及處的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質(zhì)的，提示著作者的地域?qū)傩院臀幕矸荨５麄兩钪，那種陰森的現(xiàn)代性卻并沒因此減少，“逃離”就是現(xiàn)代社會(huì)賦予他們的悲劇性機(jī)緣，以朱麗葉為主人公的《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結(jié)識(shí)的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農(nóng)夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個(gè)地方過著富足的生活！短与x》可以被視為“概念小說集”，八個(gè)故事隱隱被一個(gè)概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個(gè)故事并無隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長(zhǎng)卷。這種傳統(tǒng)的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點(diǎn)，還有？思{。
《逃離》是門羅的代表作，入選《紐約時(shí)報(bào)》年度最佳圖書，法國(guó)《讀書》雜志年度最佳外國(guó)小說，榮獲加拿大文學(xué)大獎(jiǎng)吉勒獎(jiǎng)等文學(xué)大獎(jiǎng)，作家也憑借此部作品獲得了第三屆布克國(guó)際獎(jiǎng)。
《逃離》由八個(gè)故事組成，八個(gè)故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細(xì)節(jié)，是當(dāng)代小說中失落已久的，農(nóng)活、甜點(diǎn)、清湯寡水的日常交際、萬(wàn)語(yǔ)千言的日記和書信；她們目光所及處的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質(zhì)的，提示著作者的地域?qū)傩院臀幕矸。但他們生活中，那種陰森的現(xiàn)代性卻并沒因此減少，“逃離”就是現(xiàn)代社會(huì)賦予他們的悲劇性機(jī)緣，以朱麗葉為主人公的《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結(jié)識(shí)的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農(nóng)夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個(gè)地方過著富足的生活！短与x》可以被視為“概念小說集”，八個(gè)故事隱隱被一個(gè)概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個(gè)故事并無隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長(zhǎng)卷。這種傳統(tǒng)的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點(diǎn)，還有？思{。
【編輯：黃先兵】
