一是“選題”好。文藝之要在于為歷史存正氣,為世人弘美德。文藝作品題材有大小之別,無(wú)好壞之分,關(guān)鍵看是否“合體”。既要善于大中取材,從歷史大勢(shì)、時(shí)代洪流、社會(huì)變革中見(jiàn)真性、見(jiàn)真情、見(jiàn)真理；也要善于小中見(jiàn)大,從凡人小事、生活情趣、鄉(xiāng)村山廓中發(fā)現(xiàn)新內(nèi)涵、新氣象、新品格。選定題材是開(kāi)展文藝創(chuàng)作的發(fā)端,關(guān)系著作品的最終走向。在選題伊始,就要綜合考慮作品的體裁、樣式、風(fēng)格等,做到與之相得益彰、相映生輝。于貴州文藝工作者來(lái)說(shuō),承擔(dān)著為貴州發(fā)展凝心聚力的歷史使命,在確定選題時(shí),既要考慮作品面向全國(guó)受眾應(yīng)具備的“國(guó)家意義”,也要考慮作品立足傳播貴州應(yīng)彰顯的“地域特質(zhì)”。兩者和諧統(tǒng)一,則是最佳選擇。此外,選好題、選題好,還要體現(xiàn)在創(chuàng)作者對(duì)作品的高超駕馭上。確定選題時(shí)既要敢于跳起來(lái)摘桃子,自我加壓、自我挑戰(zhàn),也要充分考慮自身的創(chuàng)作實(shí)踐、生活積累等因素,力求從自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域著手。如此,超越自我,打造精品更加有保障。

　　二是“劇本”好。文藝創(chuàng)作生產(chǎn)是一個(gè)系統(tǒng)工程,以劇本為主要形式的一度創(chuàng)作成果是決定作品寬度和高度的基石。創(chuàng)作之難在于劇本之難。以影視劇為例,一般來(lái)說(shuō),一部好的影視作品,用于劇本創(chuàng)作的時(shí)間大多在三年以上,而拍攝加上后期制作大多能在一年內(nèi)完成。打磨一個(gè)好劇本,必須切實(shí)樹(shù)立內(nèi)容為王、劇本為先的理念,把寫(xiě)好劇本作為打造精品力作的第一要?jiǎng)?wù),放在創(chuàng)作生產(chǎn)首要位置,切忌重明星、輕劇本,重場(chǎng)面、輕內(nèi)容的現(xiàn)象。寫(xiě)好劇本,必須增強(qiáng)定力。以社會(huì)效益為第一追求,不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸,在價(jià)值取向上著力弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值體觀,力求通過(guò)作品啟迪思想、溫潤(rùn)心靈、陶冶人生,傳遞正能量。寫(xiě)好劇本,更要耐住性子,以“慢工”出細(xì)活；也要不離不棄,靠堅(jiān)持贏勝利。寫(xiě)好劇本,還得沉下身子。正如總書(shū)記指出的,文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條,最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。只有沉下身子,向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí),不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累,真切感受人民群眾所憂所慮、所思所盼,才能進(jìn)入群眾話語(yǔ)體系,創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的好作品。

　　三是“呈現(xiàn)”好。一個(gè)個(gè)鮮活的藝術(shù)形象、一個(gè)個(gè)精彩的人間故事,要在舞臺(tái)、熒幕上展現(xiàn)給廣大觀眾,還需要導(dǎo)演、演員、攝像、美術(shù)等各個(gè)行當(dāng)基于一度創(chuàng)作之上的視聽(tīng)呈現(xiàn)(二度創(chuàng)作)。對(duì)于影視、戲劇、歌曲、廣播劇等綜合藝術(shù)作品來(lái)說(shuō),二度創(chuàng)作必不可少,與一度創(chuàng)作一樣至為關(guān)鍵,共同決定著作品的“精度”。二度創(chuàng)作是把“雙刃劍”,可以讓精品提升為經(jīng)典,也可能讓精品跌價(jià)為次品。好的二度呈現(xiàn)需要各個(gè)藝術(shù)行當(dāng)?shù)南嗷f(xié)調(diào)、密切協(xié)作、齊頭并進(jìn)。導(dǎo)演要調(diào)度有方、表演要生動(dòng)形象、道具要活靈活現(xiàn)、美術(shù)要修舊如舊、攝像要進(jìn)退有據(jù)、剪輯要恰到好處等等。如某一方面不給力,作品勢(shì)必流于一般,甚至下層。搞好二度創(chuàng)作,需要所有幕前幕后工作者對(duì)一度創(chuàng)作有全面深入的了解和掌握,立足各自的“角色”定位,把握時(shí)代背景、把握故事脈絡(luò)、把握人物性格、把握情感主線、把握?qǐng)鼍疤卣�。�?dāng)然,導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)人員的功力在其中尤為突出。名劇之后一定有名家名角,這就要求我們?cè)趧?chuàng)作生產(chǎn)時(shí)要十分注重發(fā)揮“名導(dǎo)名演”等的作用。

　　四是“制作”好。精品之“精”,在于思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。隨著人們見(jiàn)多識(shí)廣,對(duì)文藝作品的審美標(biāo)準(zhǔn)也日益提高。文藝作品主題再宏大、表演再到位,制作上粗制濫造或“一般般”都不會(huì)為市場(chǎng)所接受、人民所認(rèn)可。制作不精的問(wèn)題,在我省較為突出。在組織創(chuàng)作生產(chǎn)時(shí),對(duì)作品的主題內(nèi)容、藝術(shù)表現(xiàn)研究得多、投入得多,對(duì)制作問(wèn)題,或多或少,有意或者無(wú)意的忽視甚至忽略。這在我們的電影、電視、戲劇、歌曲、廣播劇等領(lǐng)域都普遍存在。貴州的一些歌曲,歌詞很生動(dòng)、旋律很優(yōu)美、演員實(shí)力也很強(qiáng),但強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合之下卻是中層甚至下層之作,問(wèn)題就是忽略了制作,整體不匹配、不協(xié)調(diào)�！叭丝恳律疡R靠鞍”,文藝作品同樣需要適當(dāng)?shù)陌b。精良的制作是包裝的第一要義。因此,打造文藝精品,思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良這三者必須兼顧,不可偏廢。從我省文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的實(shí)踐看,對(duì)“制作”應(yīng)該在思想認(rèn)識(shí)上更加重視、在投入上更加側(cè)重,特別要順應(yīng)科技發(fā)展趨勢(shì)和群眾審美需求,充分利用數(shù)字特效技術(shù)新科技,提高文藝作品的制作水平,從內(nèi)容到形式、整體到部分都力求極致精美,為觀眾提供更多時(shí)代精品,讓人民享受更多“視聽(tīng)盛宴”。

　　【編輯：黃先兵】