剛剛過去的2014年對小說創(chuàng)作而言或許并非傳統(tǒng)意義上的“大年”，在年終歲末各種盤點的聲音里，出現(xiàn)最多的基本就是“平穩(wěn)”一詞，作家們沿著 各自的路徑有條不紊地嘗試、探索，思考、書寫著一個共同的精神主題：如何講好中國故事、書寫中國經(jīng)驗，以及發(fā)掘人性與命運的深層真實。令人欣喜的是，不同 代際的作家都表現(xiàn)出對藝術創(chuàng)新的極大興致。在不久前揭曉的2014年中國小說學會年度排行榜榜單中，“平穩(wěn)”和“變化”的特點十分明顯，作家們在保持此前 創(chuàng)作水準的同時，以真誠、嚴肅的書寫進入到更為多變的領域，希望以此來表達日益復雜的中國經(jīng)驗。
2014年中國小說學會年度排行榜共有25部作品上榜，包括5部長篇小說、10部中篇小說和10個短篇小說，在成名作家繼續(xù)發(fā)力的同時，更年輕的作家也開始凸顯創(chuàng)作實力。
講述百年中國故事 關注變化中的復雜經(jīng)驗
過去一年的中國小說題材廣闊，風格多樣，敘事方式復雜多變，呈現(xiàn)出多色調(diào)、多角度的特點。許多作家將目光投向鄉(xiāng)土與都市的交融、家庭與愛情的糾 葛，以及知識分子的命運，他們以作家的情懷和擔當書寫著變化、行進中的社會。中國小說學會會長雷達認為，對于百年中國故事的講述是2014年小說引人注目 的特點。作家們在講述方式上各顯身手，具有鮮明的創(chuàng)新性，體現(xiàn)出作家在擁有文化自信時對敘事的積極探索。賈平凹的《老生》、徐則臣的《耶路撒冷》、范穩(wěn)的 《吾血吾土》、海飛的《回家》、何頓的《來生再見》等作品都是如此。對現(xiàn)實進行密切關注是很多作家的創(chuàng)作訴求，寧肯的《三個三重奏》、劉心武的《飄窗》、 儲福金的《黑白》等作品都體現(xiàn)出這一點。鄉(xiāng)土敘事依然占有重要分量，但變化明顯，比如關仁山的《日頭》、范小青的《我的名字叫王村》等，或體現(xiàn)為一種寓言 式的不確定的存在之影，或側(cè)重于對日益解體中的傳統(tǒng)鄉(xiāng)土的現(xiàn)代性鄉(xiāng)愁的抒發(fā)。它們關注農(nóng)民的靈魂狀態(tài)、文化人格，更關注他們在急遽變革的大時代中的倫理震 蕩和精神裂變。
《人民文學》主編施戰(zhàn)軍就長篇小說創(chuàng)作談到，《蟠虺》是一部有巨大藝術涵蓋力的作品，小說借用懸疑的故事外殼，實際對歷史、現(xiàn)實、知識分子的尊 嚴等命題進行了嚴肅考量，寫得有熱血有骨氣！独仙氛宫F(xiàn)了作家多年來對古典文化、古典精神的認知和積累，具有穿透中國社會的力量，語言疏朗，是賈平凹長 篇中的杰作之一！兑啡隼洹穼懙煤荛_闊，徐則臣由年輕人的成長寫出了中國幾十年的變化，宏大的氣象和品格值得關注。同樣寫城鎮(zhèn)化，《我的名字叫王村》和 《日頭》采取了不同的寫法，前者采用后現(xiàn)代寫作的技法，在寫鄉(xiāng)村生活時找到了一種“輕”、“易”的審美表達；后者則跳出了傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義寫作，通過亡靈和 智者的對話思考城鄉(xiāng)一體化轉(zhuǎn)型中的問題。
“70后”為代表的青年作家步入寫作成熟期
在去年上榜的小說作家里，出現(xiàn)了更多以“70后”為代表的青年作家，這表明他們的創(chuàng)作實績開始被業(yè)界認可，細讀其作品，也可以發(fā)現(xiàn)這一代作家的 創(chuàng)作也出現(xiàn)了新的變化——開始從細碎的對自我世界的描摹轉(zhuǎn)向?qū)λ嗣\的書寫。中國作協(xié)創(chuàng)作研究部副主任何向陽說，上榜的青年作家與以往相比，更多關注現(xiàn) 實民生問題、社會敏感問題、社會精神層面的問題。比如弋舟的《所有路的盡頭》由藝術家的精神狀態(tài)擴展至現(xiàn)代人的精神困境，在物質(zhì)的占有和生活的幸福兩者之 間艱難抉擇。李鳳群的《良霞》寫出了鄉(xiāng)村女性的一生，通過主人公的善良、自尊等美德映射現(xiàn)代化進程中個體命運的變化。這一代作家開始轉(zhuǎn)向重視他人和世界， 他們緊緊抓住人物的命運，不再局限于個人的小世界，“70后”開始進入寫作的成熟期。
評論家謝有順認為，去年小說創(chuàng)作有兩大特點，一是成名作家依然在堅持探索，寫法上出現(xiàn)新氣象，像賈平凹、劉醒龍、寧肯等作家，敘事上都有新意有 變化。這表明除了思考“寫什么”之外，“怎么寫”依然是一個很重要的問題。此外，石一楓、弋舟、肖江虹、余一鳴、李宏偉、曹軍慶等一批年輕作家寫出了優(yōu)秀 的中篇小說。以往人們認為，中篇小說已逐漸成為被作家淡忘和忽略的文體，但現(xiàn)在看來，中篇小說依然還是中國作家應用得最嫻熟的文體，中青年作家在這方面的 表現(xiàn)尤為突出。
嘗試新的寫法 讀小說開始“有難度”
社會的復雜經(jīng)驗給作家提供了極大的言說空間，作家們創(chuàng)作出一批“有難度”的小說，精確表達了變化中的中國經(jīng)驗。正如雷達所談到的，敘述方式的革 新、形式結(jié)構(gòu)的變化、話語的碎片化都出現(xiàn)在過去一年的小說創(chuàng)作中。作家改變慣用的寫實主義手法，有意識地挑戰(zhàn)讀者閱讀，重新借鑒現(xiàn)代派或后現(xiàn)代主義小說的 言說方式，打破常規(guī)時序，取消連貫性的故事。中短篇小說尤其顯示了作家的敏銳和深刻，許多人在如何表現(xiàn)中國人的思想感情方面有精妙的構(gòu)思，創(chuàng)作出了好作 品。
評論家洪治綱認為，中短篇小說創(chuàng)作水準尚可，作家在藝術上的求新求變體現(xiàn)出對創(chuàng)作的負責態(tài)度，鐘求是的《我的對手》、李鳳群的《良霞》、薛憶溈 的《一段被虛構(gòu)掩蓋的家史》、張惠雯的《歲暮》等作品，都給人留下了深刻的印象。但在肯定取得的成績時，我們也要看到，很多中短篇小說存在著明顯的問題： 一是故事缺乏必要的說服力，情節(jié)發(fā)展和轉(zhuǎn)換草率；二是小說內(nèi)在的意蘊非常單薄，缺乏必要的回味空間，敘事中存在這樣或那樣的問題。
每到盤點一年收獲的時候，人們總會為時間的轉(zhuǎn)瞬即逝而慨嘆，但與此同時，又更為這一年出現(xiàn)的一部部優(yōu)秀作品感到欣慰，因為體現(xiàn)在這些作品字里行 間的，是作家們嚴肅、真誠的創(chuàng)作態(tài)度。他們秉持對文學的敬畏之心，不斷反思、挑戰(zhàn)自我，期待通過字句篇章為讀者帶去有價值、有意義的思想和審美體驗。當 然，其中也必定存在一些遺憾之處，而這些遺憾也有待作家們繼續(xù)探索、加以彌補。
【編輯：黃先兵】
