好的文學(xué)雜志應(yīng)該有自己的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)和價值取向，籠統(tǒng)的、沒有立場的文學(xué)雜志是沒有意義的。
前幾天，有一位朋友寫完一個短篇小說后陷入了迷惘。她之前被傳統(tǒng)文學(xué)期刊拒絕過幾次，而其他趣味相投且能刊發(fā)純文學(xué)的雜志或報(bào)紙似乎也不多。作為編輯， 我很喜歡她的這篇小說，但因?yàn)槲覀兊摹鄂帯凡扇〉氖请s志書的模式，出版周期過長，小說作者較多，稿子常常會拖很久發(fā)不出，所以也沒有接下。最終，她選擇了網(wǎng)絡(luò)自媒體平臺。我想，做出這種選擇，不僅僅是發(fā)表載體的問題，或許還涉及一個認(rèn)同感的問題。
這幾年，所謂的傳統(tǒng)文學(xué)期刊都處在變革當(dāng)中，以各自不同的努力來爭取作者和讀者。老牌的《收獲》剛剛在今年下半年連續(xù)推出兩期青年作家的專號，與上世紀(jì)80年代先鋒派崛起時他們所做的青年作家專號遙相呼應(yīng)。只不過對今天大部分的評論家和期刊編輯來說，或許1980年后出生的青年作家依然是一個令人失望的群體。而青年讀者與期刊之間也存在誤解，雙方目前還處于一種相互試探的磨合期。與此同時，紙質(zhì)媒體的衰微讓所有的媒體從業(yè)者都重新思索紙面印刷的意義，《收獲》這樣的硬派雜志盡管堅(jiān)持不改版，但是也擁有了自己的公眾微信平臺。
年輕人到底需要怎樣的文學(xué)雜志，這甚至都不是一個可以通過市場調(diào)查作出結(jié)論的問題；蛟S因?yàn)橐呀?jīng)沒有巨大文學(xué)浪潮的存在，而我們又不能簡單地把挫折歸因于時代！鄂帯访看胃陌娑紩堰@個問題拿出來再問自己一遍，依然不能給出確切答案。
這兩年來我自己堅(jiān)持閱讀的雜志是《Lens》，它并非一本文學(xué)雜志，卻提供了文學(xué)的多種可能性。今年《新視線》雜志做的東京特刊也令人印象深刻，里面談?wù)摰膬?nèi)容涉及社會、歷史、藝術(shù)，等等。這些雜志有一個共性，即傳達(dá)方式是文學(xué)性的。我希望從中能看到對更多創(chuàng)作者(不僅僅是作家，還包括畫家、攝影師等各 個藝術(shù)領(lǐng)域的真正的創(chuàng)作者們)的采訪，而這些采訪本身也應(yīng)該是以文學(xué)的形式表現(xiàn)出來的，是真誠的，有實(shí)在內(nèi)容的，涉及文學(xué)表達(dá)核心的，同時也希望能看到各個創(chuàng)作領(lǐng)域的交叉碰撞。因此，在我的理想中，一本好的文學(xué)雜志必須是多維度的，應(yīng)該給文學(xué)提供更多種形態(tài)！鄂帯肪驮诼鲱愃频膰L試，不一定是靜態(tài)的作 品薈萃，不僅僅發(fā)表作品、談?wù)撔≌f創(chuàng)作，它應(yīng)該給讀者和創(chuàng)作者更多的啟發(fā)。類似于十多年前的網(wǎng)絡(luò)論壇時代，那時畫畫的、攝影的、寫詩的、唱搖滾的都聚在一起談?wù)撏瑯拥氖虑，因(yàn)椴徽撌鞘裁此囆g(shù)形式，藝術(shù)創(chuàng)作一定有一個核心可言。當(dāng)然，文學(xué)雜志應(yīng)該更立體，而不是僅僅停留在紙面。
和這種多形態(tài)、多維度并行不悖的是，文學(xué)雜志應(yīng)該有細(xì)分，有明確的風(fēng)格追求；\統(tǒng)的、沒有立場的文學(xué)雜志是沒有意義的，好的文學(xué)雜志應(yīng)該有自己的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)和價值取向。這種標(biāo)準(zhǔn)和取向當(dāng)然可以是片面的、偏執(zhí)的、同仁化的，這樣才能催生出更多不同風(fēng)格的文學(xué)雜志，他們應(yīng)該在一個大環(huán)境里遙相呼應(yīng)地存在著，從而讓讀者和創(chuàng)作者都能做出自己不同的選擇。
說到底，文學(xué)雜志的存在是為了營造一個文學(xué)大環(huán)境，為了給創(chuàng)作者提供更好的交流平臺，讓他們不再因?yàn)闊o處投稿而擔(dān)憂，也給讀者更多元的選擇，讓他們得以持續(xù)不斷地接受文學(xué)的滋養(yǎng)。對年輕的寫作者和年輕的文學(xué)讀者來說，良性的文學(xué)環(huán)境彌足珍貴。
【編輯：黃先兵】
