燕山之下，易水河邊，歷史與文化的脈絡(luò)在此發(fā)榮滋長。千百年來，燕趙多慷慨悲歌之士；接續(xù)自古以來的厚重大氣，今日的河北文壇群星閃耀。他們關(guān) 注現(xiàn)實，立足本土，寫下了許多優(yōu)秀的作品，照見歷史與當(dāng)下，勾連起傳統(tǒng)和現(xiàn)實。進入新的時期，河北作家在堅持現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，有意識地從世界文學(xué)中 汲取營養(yǎng)。他們以“成為優(yōu)秀的中國作家”為目標(biāo)，切實思考創(chuàng)作中面臨的問題和不足，以期在未來書寫河北文學(xué)新的輝煌。
8月28日，河北文學(xué)高峰論壇在京舉行，此次論壇也是第21屆北京圖博會中國作家館“河北主賓省”的重要活動。中國作協(xié)副主席李敬澤、書記處書記閻晶明，河北省作協(xié)主席關(guān)仁山等出席論壇。論壇由作家出版社總編輯張陵主持。
從現(xiàn)實主義“一枝獨秀”到藝術(shù)風(fēng)格“百花爭艷”
在不同歷史時期，河北文學(xué)都曾涌現(xiàn)出許多膾炙人口的精品力作。僅新中國成立后，就有《平原烈火》《小兵張嘎》《風(fēng)云初記》《烈火金剛》《紅旗 譜》《敵后武工隊》《狼牙山五壯士》等一批流傳至今的優(yōu)秀作品。孫犁、梁斌、徐光耀、李心田、賈大山、鐵凝、“三駕馬車”、“河北四俠”……一代代河北作 家以獨特的風(fēng)格豐富發(fā)展了當(dāng)代文學(xué)的圖景，也使得河北文學(xué)逐漸從現(xiàn)實主義的“一枝獨秀”開始向藝術(shù)風(fēng)格的“百花爭艷”轉(zhuǎn)變，這一變化得到了與會者的認同。
李敬澤肯定了河北文學(xué)所取得的成績，并勉勵中青年作家繼承傳統(tǒng)，理性思考創(chuàng)作中存在的問題和不足，樹立河北文學(xué)的文化自覺和文化自信，立志成為 好的中國作家。李敬澤說，河北文學(xué)是中國文學(xué)中非常光輝的一部分，它在中國當(dāng)代文學(xué)尤其是革命歷史題材文學(xué)的發(fā)展中占有重要位置。中青年作家從孫犁等老一 代河北作家那里汲取了豐富的營養(yǎng)，獲得了啟發(fā)和教益，今天總結(jié)河北文學(xué)的成就一定要考慮到他們的重要作用。他希望作家們在堅持現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷 開拓創(chuàng)新，像前輩們那樣寫出熠熠閃光的文學(xué)作品。
藝術(shù)風(fēng)格的多樣化，在關(guān)仁山那里梳理得更加具體。他說，從文學(xué)體裁來看，河北當(dāng)代文學(xué)發(fā)展初期主要以小說和詩歌為主，如今在報告文學(xué)、散文、兒 童文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等方面也陸續(xù)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀作家，產(chǎn)生了在全國具有一定影響的優(yōu)秀作品。從題材來看，從早期單一的農(nóng)村題材、革命歷史題材為主，到今天作 家創(chuàng)作視野日益開闊，創(chuàng)作題材覆蓋農(nóng)村、城市、軍事、校園等各個領(lǐng)域，這無不體現(xiàn)出河北作家自我突破的勇氣和面向世界的信心。
創(chuàng)作隊伍齊整：從“三駕馬車”到“河北四俠”
縱觀河北文學(xué)的發(fā)展和不同代際作家的創(chuàng)作，人們不難發(fā)現(xiàn)，河北文學(xué)的這種轉(zhuǎn)變首先與中國社會的轉(zhuǎn)型有關(guān)。秉持關(guān)注現(xiàn)實的傳統(tǒng)，作家從擅寫農(nóng)村生 活和鄉(xiāng)土題材，到更為廣泛多元的書寫，這反映了作家對生活和人的審慎思考，同時也有賴于他們與世界文學(xué)接軌的藝術(shù)自覺。隨著時代的發(fā)展，河北文學(xué)界逐漸培 養(yǎng)起較完整的作家隊伍，從上世紀(jì)90年代的“三駕馬車”到后來的“河北四俠”，河北文學(xué)顯示出強勁的實力。
從小說來看，王春林認為，近些年河北的長篇小說創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的景觀。上世紀(jì)90年代后，許多河北作家把精力從中短篇小說轉(zhuǎn)向長篇小說創(chuàng)作，近些 年來，關(guān)仁山、何玉茹、李浩、劉建東、胡學(xué)文、康志剛等作家都在全國引起了一定反響。作家們對現(xiàn)實和歷史進行著有力度的、深入的思考，在文體上也開始進行 多樣探索。
陳曉明著重談了鐵凝的獨特書寫。他說，鐵凝屬于河北作家群中較為特殊的一個，她的作品有豐沛的歷史和現(xiàn)實含量，很好地把握了女性的豐富性。無論 是《灶火的故事》《哦，香雪》《永遠有多遠》還是《玫瑰門》，鐵凝一直在尋找一種女性與自我的相異。這既是對社會秩序化、道德秩序化、美學(xué)秩序化的脫離， 也是對自我的一種超越，寫出了中國女性倔強的生命力。
“三駕馬車”曾讓河北文學(xué)名聲大噪，何申、談歌、關(guān)仁山在上世紀(jì)90年代寫下的一些作品在當(dāng)時反響巨大，直到今天都有探討的價值。雷達認為， “三駕馬車”著重寫國計民生的大問題，關(guān)注整體性生活走向，這批作品使現(xiàn)實主義得到了升華和發(fā)展。作家面對新的矛盾，提供了鮮活的形象，提出的某些社會問 題讓人覺醒，彌補了當(dāng)時文學(xué)總體格局的缺陷。他同時也談到這些作品存在的一些局限，比如在形而下的展示上、對人的緊迫感和發(fā)展問題的認識等方面，缺乏具有 時代性的深思，這在以后河北作家的創(chuàng)作中有所修正。“三駕馬車”的出現(xiàn)并非偶然，它背后是燕趙大地深厚的歷史文化根基。
施戰(zhàn)軍認為，“三駕馬車”在當(dāng)時實現(xiàn)了對新寫實小說的超越。及至“河北四俠”劉建東、胡學(xué)文、李浩、張楚，他們接續(xù)了“三駕馬車”的現(xiàn)實主義傳 統(tǒng)，但又融入了個人的品格。胡學(xué)文的小說常常有撕裂感，他沒有找到療救現(xiàn)實的藥方，但是他想呈現(xiàn)出撕裂的心境。劉建東是現(xiàn)實底盤很重的作家，能把敘事節(jié)奏 和現(xiàn)實的厚重很好地結(jié)合起來。李浩是結(jié)構(gòu)和詞句的迷戀者，當(dāng)他將先鋒的實驗有所收斂時，總能寫出受關(guān)注的作品。張楚的小說更像是夢囈的筆記，他的小說中多 是無力者的形象，但是通過無力者的“失力”讓人發(fā)現(xiàn)了力量。
報告文學(xué)與散文、詩歌：應(yīng)關(guān)注現(xiàn)實，形成扎實的風(fēng)格
自上世紀(jì)40年代以來，河北的報告文學(xué)就一直引人矚目，近些年河北報告文學(xué)創(chuàng)作也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的中青年作家。李朝全認為，河北報告文學(xué)的特點 是立足燕趙、記錄時代、參與現(xiàn)實，具有優(yōu)良的報告文學(xué)生態(tài)。作家視野開闊，取材廣泛，立足本土，關(guān)注燕趙人文和區(qū)域發(fā)展變革，并且個性鮮明，注重傳遞正能 量。但在他看來，河北的報告文學(xué)作家應(yīng)更多關(guān)注現(xiàn)實，更具針對性地寫出反映百姓心聲的報告文學(xué)作品。
在散文創(chuàng)作方面，河北近年來出現(xiàn)了許多青年作家，他們的作品折射出時代的變遷，也彰顯了作家的人文情懷。青年一代的散文各具特色，但也存在著一 些問題。司敬雪認為，青年作家欠缺應(yīng)有的文學(xué)風(fēng)骨，容易把精神的升發(fā)與藝術(shù)的錘煉簡單化為表面的乖巧。因此，青年作家要不斷增加文化學(xué)養(yǎng)，把精神多用在文 學(xué)風(fēng)格的培養(yǎng)上。
張清華談到，河北的詩歌創(chuàng)作現(xiàn)今仍以“50后”和“60后”為主，“70后”漸成氣候，剛獲得第六屆魯迅文學(xué)獎的大解值得關(guān)注。河北的詩歌刊物 曾在全國產(chǎn)生了重要影響，詩歌批評也具有獨特的分量，一些重要的詩歌批評家對于整個當(dāng)代先鋒詩歌的批評和實踐作出了無法替代的貢獻。
參加研討會的還有孫德全、何向陽、成曾樾、李一鳴、王力平、李延青、白燁、孟繁華、李建軍、郭艷以及來自河北的近30位作家、評論家。
【編輯：黃先兵】
