用數(shù)字化搶救老唱片

　　唱片誕生于19世紀(jì)末，我國有記載的第一張唱片是1904年錄制的孫菊仙京劇唱 腔，至上世紀(jì)90年代初，膠木唱片完全停產(chǎn)。作為規(guī)模最大、歷史最悠久的國家音像出版單位，中國唱片總公司保存著13萬面唱片金屬母版和5萬條磁性膠帶， 其中1949年以前的唱片模板有4萬余面，包括許多極具歷史價值的孤品和珍版。兩年前，他們啟動了“中華老唱片數(shù)字資源庫” 項目，據(jù)中國唱片總公司總經(jīng) 理周建潮介紹， 2011年至2012年國家先后兩次向“中華老唱片數(shù)字資源庫”項目撥付了專項資金，項目至今年一季度，已經(jīng)完成近2萬條開盤膠帶母版的 數(shù)字化采錄；金屬母版的數(shù)字化工作難度較大，但也完成了6000多面。

　　走進中唱的“唱片模板庫”，我們看到的是一排排高高矗立的鐵架，上面是密密排列的唱片模板；而另一個庫房內(nèi)存放的則是母帶，即音樂膠帶，在圓盤形的塑料片上，一圈一圈地卷著大約5毫米寬的黑色帶子，盒帶就是從這里拷貝過去的。所有這些，都是珍貴的文物。

　　在庫藏的各類珍品中，有孫中山的講話錄音。1924年5月，孫中山在廣州用事先寫好的文稿對著留聲機演講，之后根據(jù)這段演講出版了1套6張唱片。這里還 有毛澤東、周恩來、朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的講話，也有上世紀(jì)三四十年代的戲曲名家唱片。自新中國成立一直到上世紀(jì)80年代的幾乎所有歌曲、器樂、戲曲、曲 藝等作品，在這里保存的唱片中也都可以尋覓出來。我們可以聽見聶耳親自演唱的《打磚歌》， 聽見1935年《義勇軍進行曲》的首版唱片錄音，還有大同樂會 1925年演奏的《春江花月夜》、阿炳親自演奏的《二泉映月》的鋼絲錄音、曾侯乙編鐘文物出土后唯一一次真品演奏的錄音“千古絕響—曾侯乙編鐘音響”。

　　經(jīng)過100多年發(fā)展，我國的唱片產(chǎn)業(yè)所積淀的資源具有很高的文化和藝術(shù)價值，其中存有極其重要的版權(quán)資產(chǎn)，但由于資金、人手、環(huán)境等多方面的因素，在很 長時間內(nèi)并沒有得到妥善保護和有效開發(fā)。這些珍藏一旦毀損，就永遠無法挽回；如果缺少利用，就只能沉睡在庫房里，成為具有珍貴版權(quán)的“廢資產(chǎn)”。因此，對 老唱片的搶救刻不容緩。

　　搶救如果只是重新儲存，最終依然是擱置。周建潮說，隨著老唱片數(shù)字化采錄工作的推進，多家數(shù)字音樂內(nèi)容運營商已 先后與中唱接洽談判，在數(shù)字音樂網(wǎng)絡(luò)增值業(yè)務(wù)等方面達成了合作意向；中唱也與中國移動等通訊運營商簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議，沉睡已久的寶貴版權(quán)資產(chǎn)有望通過手 機鈴聲、音樂下載等方式與消費者重新見面。

　　版權(quán)優(yōu)勢變成“箱底”

　　不過，如中唱這樣重視版權(quán)資產(chǎn)的企業(yè)并不多。我國目 前有國有文化企業(yè)9000多家，由于版權(quán)形式特殊，價值難以評估，所以，不少企業(yè)的大量版權(quán)尚未被認(rèn)定為資產(chǎn)，還處于長期閑置和未發(fā)掘狀態(tài)。上海文藝出版 集團旗下的上海人民美術(shù)出版社就擁有民國至今8000多種連環(huán)畫中的60%多的版權(quán)；而珠江電影集團有限公司擁有故事片300多部、紀(jì)錄片500多部，下 屬的白天鵝音像出版社擁有的歌曲1萬多首，下屬的樂團擁有的歌曲和節(jié)目數(shù)千部，版權(quán)存量相當(dāng)可觀。

　　可惜的是，一些國有文化企業(yè)的版權(quán)資 產(chǎn)管理意識淡薄，將版權(quán)資產(chǎn)當(dāng)作歷史檔案加以保存，甚至連檔案的利用價值都未被開發(fā)；還有的企業(yè)根本不知道自己究竟有多少家底，也沒有想過如何去有效管 理、充分利用這些版權(quán)資產(chǎn)。這些普遍存在的現(xiàn)象讓文化企業(yè)白白浪費了自己最具有競爭力的資產(chǎn)。也使得原本具備的版權(quán)優(yōu)勢變作一堆無用的“箱底”。

　　一方面缺少規(guī)范管理和有效利用，而另一方面，有不少企業(yè)即便想利用也存在諸多難以解決的問題。例如有的企業(yè)過去沒有版權(quán)資產(chǎn)的可靠記錄，以致權(quán)利狀況經(jīng) 過歲月磨洗之后，早已經(jīng)變得模糊不清。尤其是那些20多年前的作品，既無合同，又沒有相關(guān)的法律文件，有的署的還是藝名，有的是集體創(chuàng)作，有的在制作之初 就沒有想過要建立嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的版權(quán)檔案。這些版權(quán)歸屬不清的作品，在日益講究權(quán)利的今天，使得大量文化企業(yè)不敢利用，也不愿意花精力去重新界定版權(quán)歸屬。

　　當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)是對文化版權(quán)的最大挑戰(zhàn)，在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達的環(huán)境下，不但大量版權(quán)資產(chǎn)的權(quán)利遭受侵害，而且，由于數(shù)字產(chǎn)業(yè)的大規(guī)模興起，一年比一年強盛，也給許 多文化企業(yè)的版權(quán)資產(chǎn)利用和運營帶來強烈沖擊。以出版業(yè)為例，現(xiàn)在出版物的數(shù)字版權(quán)只有少量還掌握在傳統(tǒng)出版社手里，因為作者大多都不會將數(shù)字版權(quán)交給出 版社經(jīng)營。

　　中國錄音錄像出版總社曾經(jīng)是中國盒式音帶、VCD、DVD的重要音像出版發(fā)行單位，自30年前成立以來，共存有上萬個品種， 而且還擁有大量國家文藝院團舞臺藝術(shù)節(jié)目的出版發(fā)行權(quán)，與多年來所購買的海外節(jié)目中國發(fā)行權(quán)一起構(gòu)成了中錄的主要版權(quán)財富。兩年多以前，中國錄音錄像出版 總社轉(zhuǎn)企改制，引進北京首都創(chuàng)業(yè)集團有限公司資本，組建了中國數(shù)字文化集團有限公司，據(jù)黨委書記劉中軍介紹，他們也曾多次設(shè)想加以數(shù)字化，但由于對未來的 利用價值缺乏準(zhǔn)確把握，加上版權(quán)歸屬、資金投入、人力物力等諸多方面存在問題，風(fēng)險很大，所以遲遲沒有落實。他們尤其害怕一旦數(shù)字化以后，就可能在網(wǎng)絡(luò)上 被大量無償使用，毫無版權(quán)可言，做了賠本的買賣。

　　版權(quán)資產(chǎn)的利用，數(shù)字化往往是第一步，但成本十分昂貴，如“中華老唱片數(shù)字資源庫” 項目的預(yù)算就高達一億多元。這對許多國有文化企業(yè)來說，不能不說是個沉重的負(fù)擔(dān)，他們因此望而卻步，不敢問津。

　　如何盤活“無價之寶”

　　著手摸清、梳理版權(quán)資產(chǎn)，是國有文化企業(yè)的當(dāng)務(wù)之急。中央文化企業(yè)國有資產(chǎn)監(jiān)督管理領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室主任王家新認(rèn)為，梳理版權(quán)資產(chǎn)，一可以保障國有資產(chǎn)的合法權(quán)益，二可以推動企業(yè)充分利用這些資產(chǎn)，提高自身的贏利能力。

　　有的專家建議，在清理版權(quán)資產(chǎn)的過程中，應(yīng)該引入專業(yè)化的版權(quán)服務(wù)機構(gòu)，運用他們的專業(yè)知識和現(xiàn)代技能，以現(xiàn)代化的登記和估算手段操作，否則，很可能清理了半天又是一筆糊涂賬。也有的專家認(rèn)為，應(yīng)該盡早出臺指導(dǎo)性意見，讓清理、登記、確權(quán)有章可循。

　　中國人民大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究中心的曾繁文認(rèn)為，梳理只是開端，管理版權(quán)資產(chǎn)的主要目的是促進版權(quán)資產(chǎn)的開發(fā)，通過授權(quán)、許可、轉(zhuǎn)讓等多種形式，實現(xiàn)版 權(quán)資產(chǎn)的持續(xù)利用和保值增值。所以他建議，要盡快培育一批運作規(guī)范、輻射力強的版權(quán)交易機構(gòu)，提供登記、報價、交易等服務(wù)，幫助文化企業(yè)盤活版權(quán)資產(chǎn)，同 時，還要鼓勵設(shè)立版權(quán)基金、版權(quán)信托等，放大交易規(guī)模，優(yōu)化資源配置。

　　專家呼吁，國家應(yīng)該從各方面支持國有企業(yè)的版權(quán)資產(chǎn)的整理、開發(fā)、利用，采用政策引導(dǎo)、資金扶持等方式，讓文化企業(yè)充分發(fā)掘自身的版權(quán)資產(chǎn)，促使他們從低端產(chǎn)品出口走向高端版權(quán)出口。

　　【編輯：黃先兵】