當王萬兵憑借網(wǎng)絡(luò)走進文壇時，他的亮光雖然耀眼，但似乎沒有太多的刺激到主流文學(xué)。與主流文學(xué)那種正統(tǒng)而厚重的文學(xué)形象相比，王萬兵在文壇上的出現(xiàn)顯得平淡和模糊。與主流文學(xué)的這種距離，一方面造成了他被遮蔽和被忽略，另一方面又使得他能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這塊土地上自由成長，他的才華、理想、抱負都能在這塊領(lǐng)地上正常萌芽、培養(yǎng)和完善。與大多數(shù)作家相比，他的創(chuàng)作成長是通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)身進入人們的視線的。為此，他的文學(xué)之路不僅脈絡(luò)清晰，而且始終堅守著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這塊新開辟領(lǐng)地。正如他所說的那樣，他現(xiàn)在只能算是網(wǎng)絡(luò)作家。但是，不管是讀他的小說、散文、還是詩歌，你都會發(fā)現(xiàn)一些最原始、最樸素、最自然的創(chuàng)作元素，一些道德上的倫理和常理。這恰恰是主流文學(xué)身上所具備的創(chuàng)作體驗，他的這一創(chuàng)作方向，不謀而合將主流文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自然地連接起來了。這也恰恰說明了主流文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又一次牽手的文學(xué)歷程。


一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里的創(chuàng)作成長
    這里提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，那么就不得不說說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程了。
   十多年前，被稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鼻祖的蔡智恒，在網(wǎng)上發(fā)表了一篇《第一次親密接觸》的小說，當時他還只是臺灣的一名在讀研究生，或許當時根本就沒想到，他就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的啟動者。1999年，大陸這邊，安妮寶貝以一部《告別薇安》紅遍網(wǎng)絡(luò)，成為當年國內(nèi)風(fēng)頭最勁的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者。她用自己另類別樣的文字，制造了一場世紀末的頹靡綺麗。隨后我們知道的慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》、陸幼青的《死亡日記》都應(yīng)該算是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的先期作品。
　　正當網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由陌生逐漸進入人們視野的時候，卻遭到了許多作家和學(xué)者的質(zhì)疑。歐陽友權(quán)先生發(fā)表的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：技術(shù)乎？藝術(shù)乎？》一文，（1）他認為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)，技術(shù)的因素比歷史上任何一種文學(xué)都要多，因而不僅容易出現(xiàn)‘只見網(wǎng)絡(luò)沒有文學(xué)’的現(xiàn)象，而且還容易導(dǎo)致文學(xué)的‘非藝術(shù)化’和‘非審美性’�！睆堥b先生直接說“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都是垃圾”。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是文學(xué)”。（2）他的這一論斷，儼然成了眾人的共識，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推到了死亡的尷尬境地。但是，時間和文學(xué)發(fā)展的規(guī)律證明了他們錯誤的判斷并沒有阻礙網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長和壯大，反觀今天，主流文學(xué)主動與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)姻，成就了文學(xué)的又一個新高潮。
     王萬兵就是在這個浪潮的沖擊下浮出水面的。1971年，他生在貴州赤水市的一個農(nóng)村家庭，1990年，改革開放的春風(fēng)把他吹進了南方的土地，成了眾多打工者當中的一員。在血與淚的打拼中，他一直堅守著一個夢，那就是他心中崇高的文學(xué)夢。其實，網(wǎng)絡(luò)作家王萬兵在16歲就開始發(fā)表文章了，但因為現(xiàn)實，文學(xué)愛好總是讓位于生活。直到2003年，在他創(chuàng)業(yè)過程中，因為涉及到許多電子商務(wù)公文的撰寫，他開始在網(wǎng)絡(luò)上開博撰稿，把相關(guān)的一些產(chǎn)品寫進了博客。平常也寫一些心情文字。隨著時間的累積，本來就有一定文學(xué)底蘊的他，再次激發(fā)了心中那份埋藏了很久的寫作欲望。
后來，一些網(wǎng)站為他開了專欄。在這些專欄里，有的是寫企業(yè)管理的，有的是寫銷售故事的。他把自己多年的職場生涯用文字的形式在網(wǎng)絡(luò)里奠定了他的文學(xué)基礎(chǔ)。2008年12月19日，他在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表了一篇《我那割豬草的難忘歲月》，這篇有著濃烈鄉(xiāng)土情結(jié)的散文涵蓋了他在東莞18年的異鄉(xiāng)生活和對故鄉(xiāng)的真摯情感，以及懷念童年那種純真的生活情趣，也是這篇散文，讓他打開了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的這扇大門，從此開始了他真正意義上的純文學(xué)寫作。2009年，他的長篇小說《魯班在赤水河邊民間傳說》，在新浪博客連載，得到了江山網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的領(lǐng)導(dǎo)關(guān)注，特約他為該文學(xué)網(wǎng)站的首席簽約作家。2010年底，貴州省打造文化和旅游強省，他的這部長篇小說再次受到貴州省委一些領(lǐng)導(dǎo)的青睞，正式將他吸納為貴州作家協(xié)會的終身會員，真正成了一位被主流文學(xué)認可的官方作家。他從成長到成熟的過程，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)身再遇主流文學(xué)的逆變過程。


    二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里的鄉(xiāng)土情結(jié)
    王萬兵的寫作傾向具有很強的鄉(xiāng)土情結(jié)，他特別注重對故鄉(xiāng)情感的挖掘和抒發(fā)，或許是因為對故鄉(xiāng)愛得深，對童年留下的印痕明顯，對赤水河的那些傳說無法忘記，所以，盡管長達20多年的寄居生活，故鄉(xiāng)的記憶在他的指尖依然那么逼真，也是他的這種特殊的情感迸發(fā)，構(gòu)成了他自己獨有的寫作美學(xué)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里奠定了自己的寫作風(fēng)格。
    他在接受團中央“分類引導(dǎo)青年工作優(yōu)秀活動案例”-榜樣人物大型影視系列專題《身影》在線訪談欄目（3）采訪時描述過他的童年生活，他說：“我的童年是灰色的，在我們那個年代，吃不飽，因為土地沒有下放，生產(chǎn)隊分那點糧食，不夠一天吃，剩下的日子，就得去吃樹根。加上我家里人好多，8口人，就是父母兩人掙工分吃飯，兩個妹妹是超生的，沒有口糧。那段歲月，我們都不吃晚飯，因為吃不起晚飯，我們一直要挨到天亮。做夢里也是想吃飽飯。
有一次，我們家里的鍋里燒著水，等哥哥去公社糧站買紅薯片回來下鍋，可是，因為我們家犯過計劃生育，沒有買到。我們家都失望，加上饑餓。我對媽媽說，你們殺了我煮來吃。別餓壞了你們。后來，媽媽偷偷地商量把三哥抱養(yǎng)給別人，可媽媽的行為，遭到爸爸的痛罵。這是那個時代留在我心底的烙印。
     哥哥去公社糧站買紅薯片，其實也是不得而已。裝買紅薯片的麻袋上印有紅字：貴州人民大懶漢。那時，是借紅薯片還大米。這些事，是土改以前的事，那時我有六七歲。
     關(guān)于我父親，他在我心目里的位置很重，我們的童年，就是靠父親的妝銀匠手藝的工錢，養(yǎng)活我們一家。記得有一次，生產(chǎn)隊分口糧，我們一家人就是120斤糧食，8口人還需要98元錢不交工分，否則，那120斤口糧也分不到家。生產(chǎn)隊的人，還罵我爸，讓我們一家人拿錢在石板上去買。那個年代，98元錢，可以逼死我們一家人。不過，我爸爸用自己妝銀匠手藝，一晚上就掙回來了，那時，他帶著我叔叔一同去四川福寶給菩薩穿衣服。那個破四舊的年代，做那種手藝，是做強盜活-----偷偷地做。我爸也沒有少進學(xué)習(xí)班�！�
難怪王萬兵的很多作品都是那么憂慮，童年、親人、故鄉(xiāng)總是反復(fù)成為他的創(chuàng)作元素，認真看了他的專欄訪談才知道他的心靈成長過程，同樣也明白為什么他的作品總是充滿著那么多的鄉(xiāng)土氣息，原因就是他對那段成長愛得深。
   在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里，他應(yīng)該還是一個勤于耕耘的作家，一連創(chuàng)作了《清明時節(jié)雨紛紛》，《中秋月餅惹的禍》，《總裁夫人》《西部春暖》《習(xí)水河的民間傳說---紅袁傳》《赤水河的民間傳說---道長王伯姐》等多部作品。儼然成了名副其實的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳奇，而且題材寬泛，可以說在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里是不可多得的。


       三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里的心靈歸宿
     關(guān)于王萬兵的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，在我看來，他創(chuàng)作的動因和目的主要體現(xiàn)在以下幾個方面：其一，網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展和商業(yè)文化的需要，使得他在無意識形態(tài)下自覺的走進了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。其次，他是一個對故鄉(xiāng)、對親人、對成長有著深刻印象的人，腦海中積層多年的鄉(xiāng)土情結(jié)需要一個空間釋放，恰恰這個時候，網(wǎng)絡(luò)為他提供了這個舞臺。再次，他還是一個不浮躁的人，在商業(yè)濃烈的南方，他總是用一種平和的心態(tài)對待生活和寫作。以至于在短短的時間里，創(chuàng)作了那么多的佳作，就是有一定水準的作家，也需要很大的定力。
     王萬兵的文學(xué)之路，支撐他的應(yīng)該是一個龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，他在這個光環(huán)的照耀下，自由飛翔。他的心靈成長就是在這個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的背后不斷完善，不斷成熟的過程。同樣，他的創(chuàng)作情感也在這里找到了良性歸宿。


參考文獻：
（1）2003年2月19日，歐陽友權(quán)在《中華讀書報》上發(fā)表《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：技術(shù)乎？藝術(shù)乎？》一文，見2003年2月19日《中華讀書報》。
（2）2007年3月29日，廣州《新快報》記者專訪同濟大學(xué)文化批評研究所教授張閎，見2007年3月29日廣州《新快報》。
（3）2011年12月10日，團中央《身影》在線訪談：“中國作家第一村”王萬兵訪談錄，見王萬兵新浪博客