以體裁而言，則有詩經(jīng)體、楚辭體、樂府體、歌行體、格律體等。格律體就是現(xiàn)在的近體詩，也就是格律詩；其它體裁，統(tǒng)稱為古體。那么，根據(jù)這些要義，格律詩僅僅只是我國古典詩詞中的一種，而根據(jù)中華詩詞界約定俗成的規(guī)矩，如果詩人在詩題中沒有注明“絕句”或者“律詩”的，一般都會按古風(fēng)對待的。筆者作為許峰老師詩歌的研究者之一，從他多次重申和結(jié)合他出版的詩集來看，盡管有很多詩是合韻合律的，他都沒有注明為格律詩，說明他一直把自己的詩定為古風(fēng)，由此也可以看出他的性情，他是不太喜歡用格律來抬高自己的。
詩本來就與情、趣、義、理相關(guān)，是靈空一動的感覺，如果在寫詩之前，就把一個框框先套上，這樣寫出來的詩，能不能盡情抒發(fā)自己的情感呢？我想誰都無法保證！
二、什么是格律詩詞及平仄規(guī)律
什么是格律詩詞？詩，是指唐朝以來形成的近體詩。詞，是指宋代流傳下來最經(jīng)典的文學(xué)瑰寶之一，都是從古體詩中變化而來。古體詩起源于戰(zhàn)國，先秦時期(或更早)，鼎盛于唐朝。詞則發(fā)源于殘?zhí)莆宕。流行光大于宋代。詩詞源自民間，卻名動朝野，詩詞已經(jīng)成為中華文明不可缺少的重要組成部分。而格律詩詞，在唐宋成熟。那什么是格律呢？簡單地說，格就是格式，律就是規(guī)律。格律詩就是有格式和有規(guī)律的詩。不同的格律，構(gòu)成不同體裁的詩詞。大家都熟知的五絕，七絕，五律，七律即是。（詞牌有更多種體式，因與本文無關(guān)，先且略過）。
在本文的開頭已說過，據(jù)有關(guān)學(xué)者考證，格律詩之所以嚴(yán)苛，和那時的科舉考試有關(guān)。因?yàn)樵诋?dāng)時，詩納入了科舉考試。通過了科舉，就意味著能當(dāng)官，所以需要一套標(biāo)準(zhǔn)來規(guī)范操作和選拔人才，在這種背景的推動下，格律詩迅速爆燃。
為了講解更透徹，我整理了兩例七言絕句和五言律詩的平仄韻律表，分別以兩首非常有名的詩為例。
在這里再多說一下，近體詩又稱今體詩，是在唐代成熟定型的一種格律體詩。在句數(shù)、句式、平仄、對偶、押韻等方面有一系列的規(guī)定和要求。
近體詩按句數(shù)的多少可分為絕句與律詩兩類。絕句每首四句。律詩一般每首八句。超過八句的稱排律或長律。律詩的兩句為一聯(lián)，第一、二句為首聯(lián)，第三、四句為頷聯(lián)，第五、六句稱頸聯(lián)，第七、八句稱尾聯(lián)。每聯(lián)的上句稱出句，下句稱對句。橫排五個字的稱五言，七個字的稱七言。格律詩中，不存在四言或六言。平仄是格律詩的本質(zhì)特征。“平”是指古漢語四聲中的平聲，分上平聲和下平聲！柏啤笔侵腹艥h語中的上聲、去聲和入聲（入聲在現(xiàn)在漢語中已消亡，但在許多方言中仍存在。）
近體詩的平仄規(guī)則主要有二：
一、是以平仄相間的原理調(diào)配每句詩中各個字的聲調(diào)。也就是說每句詩中每間隔兩個字或三個字替其平仄。近體詩的五言句平仄排列有四種格式：
1.（仄）仄平平仄
2. 平平仄仄平
3.（平）平平仄仄
4.（仄）仄仄平仄
其七言詩句平仄排列也有四種標(biāo)準(zhǔn)格式：
1.（平）平（仄）仄平仄仄
2.（仄）仄平平仄仄平
3.（仄）仄（平）平仄仄
4.（平）平（仄）仄平平
（注明：加括號者可平可仄）
二、是以粘對循環(huán)的原理組接每一首詩中的各個單句。所謂對，即指處于偶數(shù)位置上的詩句，其平仄格式必須與它的上一句對立。如第三句是“仄仄平平仄”，那么第四句須是“平平仄仄平”。如果第三句是“平平平仄仄”，那么第四句就應(yīng)該是“仄仄仄平平”。但是要記住，后面三個字，絕不能出現(xiàn)“平平平”或“仄仄仄”，否則，就是出律，稱為三平尾或三仄尾。
下面分別用王昌齡的《出塞》和王維的《山居秋暝》舉例：
一、出塞
文/王昌齡
秦時明月漢時關(guān)，
（平 ）平 （仄） 仄 平平
萬里長征人未還。
（仄）仄平平仄仄平
但使龍城飛將在，
（仄）仄平平平仄仄
不教胡馬度陰山。
（平）平（仄）仄仄平平
二、山居秋暝
文/王維
空山新雨后，
（平）平平仄仄
天氣晚來秋。
（仄）仄仄平平
明月松間照，
（仄）仄平平仄
清泉石上流。
（平）平仄仄平
竹喧歸浣女，
（平）平平仄仄
蓮動下漁舟。
（仄）仄仄平平
隨意春芳歇，
（仄）仄平平仄
王孫自可留。
平平仄仄平
因?yàn)槠，所以只就五言絕句和七言律詩各舉一例，讀者朋友們可根據(jù)文中提示自行對照查找。
三、格律詩的變格與發(fā)展
格律詩中，還有一種體裁，叫“吳體”，原是江南民歌，被杜甫釆用后，成了一種新的詩歌體裁。它的格式與規(guī)律，就在“格律與非格律之間”，詩中可能會出現(xiàn)拗句，三平尾、三仄尾等情況，恣意而為，為情而達(dá)。比如詩圣杜甫的《愁》，就是這種情況。
《愁》
杜甫〔唐代〕
江草日日喚愁生，巫峽泠泠非世情。
盤渦鷺浴底心性？獨(dú)樹花發(fā)自分明！
十年戎馬暗萬國，異域賓客老孤城。
渭水秦山得見否？人今罷病虎縱橫！
這首詩中就有兩處三仄尾：“暗萬國”與“得見否”。也正是這種自由，讓這首詩在表達(dá)上更為準(zhǔn)確、傳神、貼切。
杜甫寫這首詩說：“強(qiáng)戲?yàn)閰求w”。可能是他感到歸家無望，用一個“戲”來突出“愁”。因此才會選擇這種詩體。并在題目與首句重復(fù)突出一個“愁”字。詩人之愁，其實(shí)與百姓之愁，國家之愁聯(lián)系在一起的。但這個“戲”體“愁”詩，產(chǎn)生了很大的張力。同時也把他的家國情懷，悲憫古今的精神境界躍然紙上！
我在網(wǎng)絡(luò)上，還找到一些詩人出律的詩歌，有的是變格（有意突破，故意為之），有的是本身咬詞不清，故而不可一概而論。這里面包括唐宋時期的頂流詩人杜甫、白居易、元稹，蘇軾等，我們一起來看看。
