浙江諸暨籍作家、編劇海飛的新作《醒來(lái)》，近日由浙江文藝出版社出版發(fā)行。該小說(shuō)首發(fā)于《人民文學(xué)》，并陸續(xù)被《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》等選載。
講述一名照相師為祖國(guó)和信仰而戰(zhàn)
《醒來(lái)》講述了一名照相師為祖國(guó)和信仰而戰(zhàn)的故事，也是海飛對(duì)諜戰(zhàn)題材的新突破。20世紀(jì)40年代，風(fēng)云詭譎。照相師陳開(kāi)來(lái)目睹身為共產(chǎn)黨地下工作者的師父被日本人殺害后，懷揣秘密信息來(lái)到上海。在陰差陽(yáng)錯(cuò)地卷入一場(chǎng)軍統(tǒng)刺殺行動(dòng)后，成為日偽高官蘇門(mén)的照相師，并結(jié)識(shí)了蘇門(mén)的前男友、身為軍統(tǒng)特工的趙前等人。在一次次的行動(dòng)中，陳開(kāi)來(lái)發(fā)現(xiàn)了驚人的秘密，逐漸接近了事件的核心……中共、軍統(tǒng)、汪偽等多方勢(shì)力在上海灘展開(kāi)角逐，險(xiǎn)象環(huán)生。人物身份變換之迅速，故事情節(jié)突轉(zhuǎn)之意外，可謂撲朔迷離。
海飛說(shuō)，《醒來(lái)》是他非常鐘愛(ài)的一部小說(shuō)：“它的概念十分明晰，就是第一部以照相館為諜戰(zhàn)場(chǎng)景、照相師為諜戰(zhàn)人員職業(yè)的小說(shuō)。這其中，首先是整部小說(shuō)‘硬核’感十分強(qiáng)，我覺(jué)得這里面充滿了智慧與鈍感力，是一種巨大的諜海洶涌的味道。另外，在人物設(shè)置上，跟男一相對(duì)應(yīng)的女一是一名強(qiáng)勢(shì)的剛?cè)岵?jì)的女上司，而且身份成謎！
真正的較量，是“師徒對(duì)決”
在《醒來(lái)》中，真正的較量，其實(shí)是一對(duì)師徒，所謂“師徒對(duì)決”。徒弟是師傅身邊的人，相互之間最為了解，也都容易被對(duì)方一擊而中。另外，中共地工人員前女友和現(xiàn)任妻子同時(shí)出現(xiàn)在了男一身邊，和他協(xié)同作戰(zhàn)，生出許多的情感波瀾。除了人物設(shè)置以外，強(qiáng)大的反轉(zhuǎn)，絲絲入扣的推理，以及設(shè)計(jì)上的遙相呼應(yīng)，也讓這部小說(shuō)有著完全不同的諜戰(zhàn)氣質(zhì)。
在海飛的諜戰(zhàn)小說(shuō)中，“城市”向來(lái)是一個(gè)重要的元素，上海、杭州、重慶都是其作品中的重要地標(biāo)。城市不僅是人物活動(dòng)的背景，其本身也是小說(shuō)的主角之一！缎褋(lái)》的故事起于大雪之夜的杭州，在孤島時(shí)期的上海達(dá)到高潮，海飛細(xì)致地描繪了那個(gè)年代的城市風(fēng)貌，那些重要的建筑物、市民活動(dòng)的場(chǎng)所，以及種種風(fēng)土人情和物質(zhì)生活細(xì)節(jié)，如陳開(kāi)來(lái)的照相術(shù)，密碼，唇語(yǔ)，勉牌自動(dòng)打火機(jī)，蘇門(mén)的黛染霜花高跟鞋，黑方，舞蹈，反復(fù)出現(xiàn)的泰戈?duì)枴讹w鳥(niǎo)集》中的詩(shī)句，以及對(duì)照相館、仙浴來(lái)澡堂、76號(hào)特務(wù)機(jī)關(guān)、石庫(kù)門(mén)民居秋風(fēng)渡等不同場(chǎng)景的細(xì)致描述，既為小說(shuō)提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)生活基礎(chǔ)，也為讀者提供了豐富的想象空間。
“海飛諜戰(zhàn)世界”已自成體系
近年來(lái)，隨著不斷擴(kuò)展的小說(shuō)和影視版圖，一個(gè)富有個(gè)人特色的“海飛諜戰(zhàn)世界”已自成體系。這個(gè)世界中，人物互相“串場(chǎng)”，事件又有所呼應(yīng)。因此單部小說(shuō)既可以獨(dú)立成章，同時(shí)又是一個(gè)更大“宇宙”的一部分。目前，“海飛諜戰(zhàn)世界”系列已經(jīng)推出了《捕風(fēng)者》《麻雀》《驚蟄》《棋手》《琥珀》《風(fēng)塵里》等。
海飛認(rèn)為，其實(shí)小說(shuō)家轉(zhuǎn)行當(dāng)編劇的挺少，特別是寫(xiě)傳統(tǒng)文學(xué)的作家。專(zhuān)業(yè)編劇在謀篇布局、刻畫(huà)性格、構(gòu)建沖突等方面，都有著長(zhǎng)足優(yōu)勢(shì)。這是傳統(tǒng)文學(xué)作家在講故事時(shí)所欠缺的地方。但小說(shuō)是和劇本不同的文體，小說(shuō)并不需要在這些方面做得特別強(qiáng)。有時(shí)候，小說(shuō)甚至要刻意避開(kāi)強(qiáng)勁的橋段和情節(jié)，而更多地去表達(dá)人性，解剖靈魂，探討人生，有時(shí)候甚至只要捕捉生活片段……劇本當(dāng)然也有這些功效，但是在這個(gè)基礎(chǔ)上，它還需要讓劇情精彩，足以吸引到每一個(gè)觀眾。“在我的創(chuàng)作過(guò)程中，需要有一個(gè)清空過(guò)程。就是在寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，忘掉劇本的種種技術(shù)化寫(xiě)作；在寫(xiě)劇本的時(shí)候，忘掉小說(shuō)中的一些以行文取勝的地方！
關(guān)于影視劇和小說(shuō)創(chuàng)作，海飛一向秉持認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，“就諜戰(zhàn)類(lèi)的小說(shuō)和劇本而言，你必須了解那個(gè)年代的歷史、人物、事件、風(fēng)土人情、社會(huì)環(huán)境、地理地域……做這樣的功課就沒(méi)有止境。以及一次次推翻重來(lái)，找最好的切入點(diǎn)，講最精彩的故事，一次次修改行文……如此等等。除此之外，故事構(gòu)架，人物關(guān)系設(shè)置，表現(xiàn)主題等等，都需要做認(rèn)真的考量，選對(duì)最正確的方向。
