張翎在發(fā)言

　　中新網(wǎng)北京3月13日電 (上官云) 13日下午，知名華裔作家張翎的長篇小說《流年物語》、中短篇小說集《每個(gè)人站起來的方式，千姿百態(tài)》在北京舉辦新書發(fā)布會(huì)。張翎說，這兩部作品都在寫法 上做出了新嘗試，“寫《流年物語》，我已經(jīng)開始用‘減法’了，到第二稿時(shí)會(huì)大量刪掉一些比喻、形容詞，感覺就像是跟語言在宣戰(zhàn)、打架”。

　　新長篇關(guān)注“貧窮” 《死著》將搬上大銀幕

　　張翎于上世紀(jì)90年代中后期開始在海外寫作，她作品構(gòu)思精巧，行文大氣且筆觸細(xì)膩，《陣痛》、《余震》等作品曾多次獲獎(jiǎng)。后來，《余震》被著名導(dǎo)演馮小剛拍成了電影《唐山大地震》，張翎也因此被更多人熟悉。

　　這次出版的長篇小說《流年物語》亦延續(xù)了張翎的創(chuàng)作風(fēng)格。《流年物語》以一座南方小城為中心，講述了在大時(shí)代的洪流中，兩個(gè)家族三代人之間的“中國式家庭生活”。張翎說，《流年物語》描述了一個(gè)關(guān)于“貧窮”的故事，“里邊是一些帶著疼痛的影子行走的人”。

　　《每個(gè)人站起來的方式，千姿百態(tài)》是一部中短篇小說集，收錄了張翎的最新創(chuàng)作的《死著》，以及《生命中最黑暗的夜晚》《余震》《雁過藻溪》三篇 作品。在《死著》一文中，張翎設(shè)計(jì)了一個(gè)盲人形象，茶妹。她是面對(duì)生死問題時(shí)唯一的智者，“寫完沒多久，這本書的影視版權(quán)就授權(quán)給馮小剛導(dǎo)演，但這應(yīng)該不 是他最近要忙的一個(gè)項(xiàng)目”。

　　“我在這兩部小說都做了新的嘗試，在講故事的同時(shí)引進(jìn)其他一些敘事方式。我已經(jīng)寫了18年書，形成了固有的想象力與創(chuàng)作邊界，這種嘗試算是將邊界稍微打開了一些，所以不管成功與否，我都感到欣慰�！睆堲嵝χf。

　　語言風(fēng)格細(xì)膩 作品實(shí)現(xiàn)對(duì)不幸經(jīng)歷的“超越”

　　“讀張翎的作品不可能一目十行。我很喜歡她精致而又略帶反諷意味的語言�！痹诋�(dāng)天的發(fā)布會(huì)上，中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長陸建德著重剖析了張翎作品的語言風(fēng)格。在他看來，張翎和張愛玲有一點(diǎn)非常像，就是”對(duì)文字語言有推敲”。

　　“我和張翎曾經(jīng)是同學(xué)，她以前就愛寫小說。張翎的語言非常細(xì)膩，這也得益于她的英語知識(shí)。”陸建德說，從作品內(nèi)涵來看，張翎的書也有“陰冷”的 部分，但并不僅止于此，“小說中的人物也許有過不幸經(jīng)歷，但每到結(jié)尾，他們來回顧那段經(jīng)歷的時(shí)候，都能從中‘走出來’，并且實(shí)現(xiàn)超越”。

　　與陸建德不同，作家笛安是在看過《唐山大地震》之后才接觸到張翎的作品。她回憶，那會(huì)兒自己對(duì)電影結(jié)局的處理不太滿意，想找來原著看看是否有所不同，“讀了張翎老師的小說后才舒了一口氣：那個(gè)結(jié)局跟電影是不同的”。

　　“我很喜歡張翎老師對(duì)作品非常精細(xì)的處理節(jié)奏�！钡寻舱f，讀起來會(huì)覺得每一個(gè)情節(jié)的推進(jìn)都理所當(dāng)然，“一部好的作品從頭到尾都有一個(gè)好的敘述路徑，作者需要把握住某種方向感，找到最合適、合理的那一條路，《死著》就是這樣一部作品”。

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